编者按：
“篆刻收藏的最高境界是收藏一种文化，一段历史。篆刻文化的根在中国,对它的热爱之火早已埋在国人的心中,只待被点燃。”梁章凯—梁先生对篆刻艺术的执着追求从他的话语中显露无疑。熟识梁先生的人都知道，他有很多面，或平易近人，或严格谨慎，或幽默风趣，方方面面见证了一位卓而不凡的人。

 

 
梁章凯：福州寿山石鉴定中心顾问、西泠印社理事、西安碑林博物馆客座研究员、日本鉴古印社顾问、《篆刻》杂志日本总编辑、日本艺友斋代表。
现居东京的梁先生，称自己只是“住在日本的福州人”。他对故乡的眷恋溢于言表。出身艺术世家的他，从小受到家庭的熏陶。成年后，到美术学院进修，潜心学习中国书画,为日后研究篆刻奠定了深厚的基础。




梁先生步入社会的第一份工作，是在新闻图片社做摄影记者。谈起这段旧事，他颇有感触，这份工作让他蜕去了学生气，意识到做事业意味着一份社会责任。我们有幸见到了他珍藏至今的记者证，照片上那个面容俊秀、略显倔强的青年曾凭借自己的天赋和努力，在新闻摄影界打出了一片光鲜天地。
梁先生对篆刻艺术的痴迷源自他异国求学的经历。1988年，他放弃了摄影记者的工作，只身赴日本留学。读书期间，他在一家经营中国文房四宝及书画的店里做兼职。他发现，日本人对中国的篆刻文化极为推崇，也收集了数量可观的中国名家篆刻。在店里工作，他有机会接触到中国的文人印章，往来间他把握每一个学习的机会，不断梳理收集来的资料。整整五年的时间，他埋头钻研中国的篆刻艺术，鉴赏水平日渐提高，这份经历也为他打开了鉴赏和收藏的大门。




古人谈篆刻，认为篆刻是有情有神的，“有笔法则章法自然而至，其行字之间，最贵有情有气。有情……则血脉相关而舒展自如，得乎自然。有气则字能生动得势……亦觉有神。”梁先生喜欢通过篆刻与古人同游，“在欣赏篆刻作品时，总觉得笔笔经风雨，饱含历史的沧桑。”正是他对篆刻的独到观点，引起了日本篆刻界泰斗小林斗盦先生的注意。对篆刻艺术的共同爱好，使他们很快成为了忘年之交。他们经常聚在一起探讨中国传统文化，有时一壶香茶，一杯清酒，一枚印章，就可以让他们忘乎时间，畅谈至深夜。
在旁人眼中，梁先生已经是一位颇有威望的鉴赏家和收藏家了，但他对自己的要求近乎苛刻。时间的磨砺，让他对篆刻艺术的喜好有增无减 ,“ 我们所积累的知识不及前辈，还需要多学习。无论是做学问，还是收藏鉴赏，都必须保持谦虚的态度。” 他怀揣着虔诚的学者之心，编有《战国古陶文五十品》、《艺友斋存名家印汇》—函四册、《印史留遗》—函十六册、《美哉斯石》—海内外中国印石精品集、《林则徐旧藏饲鹤图题跋録》等多部著作。目前，他还在撰写一本吴昌硕书法篆刻的专业性书籍。历时八年的筹备，梁先生将自己研究过的三百多方吴昌硕印章作为第一手资料，进行了深刻、详实的分析。这部预计于年底出版的鸿篇巨著，透露出了他对篆刻艺术的执着追求。
 


 
1995 年，中国嘉德第一次到日本巡展，当时嘉德日本办事处尚未设立，在陌生的环境下，梁先生奔走相帮。当时，他介绍陈东升先生、王雁南女士与小林斗盦先生认识，还在多个场合穿针引线。可以说，梁先生很早就开始接触和参与拍卖了，是中国嘉德的老朋友。
谈到收藏心得，梁先生颇为谦虚，笑称自己只是印章的“保管员”，拥有这些名家名印，足吾所好而已。当今拍卖市场的蓬勃发展令他欣慰，他的很多收藏也是通过拍卖市场才得以完成。十几年前, 梁先生就开始热衷于藏吴让之、赵之谦、吴昌硕等清代及近现代的名家印章了。提到他当年在日本花百万日元买来的印章, 在中国拍卖市场上以百万人民币拍出的旧事，他笑称都是一些收藏的小插曲罢了，并不多言。也许正是这种洒脱的“玩心”，让他能从容把握爱好和投资的关系，从收藏和拍卖中皆能寻得乐趣。
在他看来，市场是一回事, 而喜好是另外一回事。终究是因着喜欢，才会对鉴赏和收藏有始终不变的炽热之心。“收藏是一件既辛苦又享受的事，我跑来跑去，到处看东西，发现东西，有缘的话拥有一些东西，和大家交流、分享。”闲暇的时候，他会约三五好友，拿出各自的宝贝，伴着清茶，可以琢磨把玩半天。无论是自己收藏的名家名印，还是仅仅有缘经手的篆刻作品，他都要认真的作一番研究。“欣赏过了，烙印在心里了，也就没有遗憾了。”以鉴赏和研究的心态来对待收藏，这就是“过眼即为拥有”的境界了。


“一枚小小的文人印章，蕴含着丰富的内容—无论是从艺术创作还是材质的角度欣赏，都具有极高的美学价值。鉴赏一枚印章，既要懂得分辨材质，又要了解雕刻艺术，还要深谙印面的价值，这需要将书法、绘画、篆刻、历史等多方面的知识融会贯通。”对于篆刻收藏的乐趣，梁先生侃侃而谈。
和过去的收藏家比起来，现在的藏家更关注市场。近几年来，名贵印材的价值不断攀升，相对而言，文人篆刻艺术的价值还有很大的挖掘空间。“材质是基础，印钮（薄意）是工艺，篆刻是目的。”收藏是见仁见智的事情，梁先生的收藏理念更接近老一辈人的传统，不会随着市场的节奏而乱了自己的拍子，他最看重的是篆刻作品所蕴含的艺术价值和人文精神，在方寸之间的广阔天地里，乐此不疲。


梁先生早年留学日本, 并与多位中、日的篆刻名家熟稔，这也让他一直保持着与中、日篆刻界的紧密联系，并且积极地推动着中、日篆刻艺术的交流。
2003年，西泠印社成立一百周年之际，小林斗盦先生委托梁先生将吴昌硕刻“西泠印社中人”印章捐献。这枚名印是小林先生早年用重金拍下的，但梁先生还是成功的说服他，让这枚意义非凡的印章重返祖国的怀抱。这场捐献在梁先生的策划下以“回归故里”的仪式进行，成就了一段印坛佳话。
对比中、日两国的篆刻收藏特点，梁先生觉得，日本的收藏者较重视篆刻本身的人文价值，因为他们一直注重中国传统文化的渊源和发展。国内的藏家则不仅注重印面，也会考虑印章的材质等多种因素。中日两国收藏的重点不同，恰是一种互补，加强相互的交流和联系，能让篆刻收藏市场更加成熟和多元化。
梁先生常年奔走于北京、香港、台湾、东京等地，无论是艺术交流，展览，还是拍卖现场，都能见到他忙碌的身影。认识他的朋友，都会抱怨他脚步太匆匆，无暇相聚。他的雷厉风行是大家有目共睹的，这与他谈笑间的从容淡定形成了对比。
采访结束时，京城已是华灯初上，长安街上车影流动。他告诉我们，明天一早他就要离开北京，去香港参加一个篆刻界的交流会，而接下来几个月的行程也已经排满。这份忙碌的背后，承载着多少对篆刻艺术的热爱？对于未来的收藏，他又有怎样的期许？这些疑问，在我们看到他奔波却陶醉的身影时，得到了答案。
“江山代有人才出，各领风骚数百年”，梁先生正当如是。