石美艺秀

摘要：郑宗坦撰正月初十，一场中雨降临福州。低温冷雨，给人们带来冻手冻脚的感觉，许多人都不愿出门，大家围炉而坐。一盘荔枝肉，几杯青红酒给人们带来无尽的暖意。在这阴冷的时

郑宗坦撰正月初十，一场中雨降临福州。低温冷雨，给人们带来冻手冻脚的感觉，许多人都不愿出门，大家围炉而坐。一盘荔枝肉，几杯青红酒给人们带来无尽的暖意。在这阴冷的时

郑宗坦撰

正月初十，一场中雨降临福州。低温冷雨，给人们带来冻手冻脚的感觉，许多人都不愿出门，大家围炉而坐。一盘荔枝肉，几杯青红酒……给人们带来无尽的暖意。
在这阴冷的时节，许多寿山石艺人，也都在享受着这难得的长假。不到正月十五，许多人都不开工。许多寿山石店铺都还歇市。
笔者想利用这安静的时节，采访江秀影大师，为他写一篇专稿。
踏着绵绵的春雨，来到位于光明桥艺术城中的“江秀影（艺名石秀）技能大师工作室”。面前所见的却是热闹非凡的场面，一位在北京琉璃厂经营寿山石生意的陈先生，拿来了一块寿山坑头石，石头不大，却晶莹通灵，结晶性的斑点纹理遍布全石，石之表面还偶有些许未除掉的黑色砂岩。显然是块罕有的坑头鱼鳞冻石。陈先生要求大师要在正月十三日完成，以赶返京城。
石秀大师仔细地揣摩着，突然眼前一亮，何不利用那些许的黑砂岩、设计成金鱼的眼睛！随着铁笔的勾勒，两尾灵动的金鱼跃然而出，加之天然鱼鳞之衬托，真不失为一件珍品。
这时一位石农朋友又拿来一方小田黄，这方小田黄黄皮全裹着，上部份刻着一个老翁，刻工不怎么样，但其内质地却相当漂亮。这位朋友要求石秀大师，帮忙修改。大师拿在手中，认真察看。随之拿起刻刀，给石中之老者戴上了官帽，并让老者长出只托着元宝的手，一件“天官赐福”的形象展现在大家面前。这只不过盏茶之功夫，真可说是 “快刀石秀”啊！
这时笔者注意到，原先来的一对也在京城推介寿山石、寿山石雕的石农夫妇，正翻看观赏一件巴林鸡血石作品《清气满乾坤》，大师根据石之纹理刻划出一株冲天而上之红梅。这方巴林鸡血石，血色通灵欲滴。人们虽是拿在手中抚摩赏玩，仿佛却是看到了满山遍野之梅林，正如日前站在福州鼓山梅里的梅园中，欣闻到的扑面而来之香气。
石秀大师说：“在我的手上，不管那里的石头，只要石质好、色好，我都要让它，得到很好的艺术展现。我要表现的是福州的雕刻艺术，没有‘福州工’，再好的石头也不漂亮了！我要让‘福州工’走出去。同时要与昌化、巴林的同行们互相探讨，互相学习。学习他们如何通过雕刻、让血色相连相通起来”。
笔者还看到一方作者正在雕刻未完工，用昌化鸡血石方章雕刻的《心清闻妙香》作品。作者利用石之纹理表现了正在打坐的达摩祖师。作者细致地刻划达摩之头部。让祖师沉浸在佛祖的智慧中，沉浸在甘美无比的禅味中。
还有一方采用银裹金田黄石雕刻的观音作品。
近年来，大师刻了不少的观世音与达摩祖师的作品。笔者询问为什么？石秀大师回答说：“一方面，本人信佛。信佛，讲的是心净，不会浮躁，创作才会专注。另一方面，是受本人恩师的影响。”
恩师丁梅卿，擅刻观音。其观音面部刻的丰满，是表现30多岁左右的观音面相。具有母仪天下的富贵相。
丁梅卿，毕业于福州工艺美术学校，专业功底深厚，尤善于白描绘画。许多寿山石的专业书籍中，已故老艺人的形象等，均出自梅卿老师之画稿。
因此梅卿老师也要求其弟子，要学好白描绘画。
石秀大师讲：“恩师要求本人，在充分相石的基础上，要反复在纸上作白描画稿。先纸上谈兵，然后再动刀雕刻。”
大师介绍说，在21岁知遇梅卿老师前，他曾多刻“龙”、“麒麟”作品。他曾多次赴福州于山白塔寺，去认真揣摩“龙”的雕刻，并把“龙”、“麒麟”的形象拍下来，反复钻研、雕刻。
大师介绍说，他出生在一个贫困的家庭。父亲早去，母亲拖着他兄弟五人讨生活。所以他18岁就辍学去学手艺，也可以说是“穷人的孩子早当家”。记得他讨得第一桶金，是上寿山用900元购得一小兜小田黄石。回来后，刻一方就可以卖2-3千元。那时真是非常高兴。
以后，又买不少的花坑石。他喜欢刻花纹多的石头。因为，石头花纹多，或者有一些瑕疵的斑点，设计时就增加了想象的空间，设计的题材就多样化。作者曾雕刻一件《晨曲》作品，表现一个瓜棚下，几只小鸡在嬉戏。好色泽就设计成垂下的丝瓜，小鸡则是利用瑕疵的色斑。
为了增加绘画技艺，他于2002年，还脱产去景德镇雕塑学院学习。经过系统的理论与绘画学习及揣摩许多美术家的作品与画册，使作者的视野更广阔，技艺水平也得到相当大的提高。
在浏览大师的许多作品中，发现石秀大师的作品，许多都有水流与云彩的刻划。
大师是这样说的，水是万物之源，水是生命之根本。有水，就有生命力。比如刻山水题材，有了水，有了云，就有了动感。就拉开了距离，有距离，就能展现作品的立体感。同时有了水，有了云，也可以掩盖石之格纹。
大师拿出了一件奇降石的方章来，作者利用石中的“花生糕”刻划了两只蜻蜓，还刻了荷塘中的荷叶与莲花。他说如果没有波浪，不就太平静了吗？因此他取“爱莲郎”的诗“仙子凌波去，蜻蜓觅浪来”作为作品的题目。
大师说，雕工与绘画一样，要根据石之特点，讲究变化，讲究随意性！
他还说，在设计时，我们选择题材，要讲与时俱进。他在看张艺谋导演拍的“印象武夷”时，就想到，他有一块芙蓉石，就可以把武夷山的玉女峰，大王峰，鹰嘴岩等溶入其中，通过水啊，云啊，竹排啊，拉开了名山胜景的距离。许多朋友，看到作品的初坯时很是喜欢，都希望他，快点完工。
大师还体会说，我们为朋友加工作品，要考虑我国南北文化的差异与区别。各地的朋友，往往喜好不同，我们要同他们多沟通。我们的雕工有的文化程度不高，就更要努力学习，通过学习理解他们的不同要求，而创作出更好的作品来。
“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。”回顾石秀大师的从艺经历，连大师自己也深有感触，穷苦的出身逼着自己努力拼搏、努力奋斗。拜师学艺、学习深造是提高自己技艺，提高自己知识的根本。正是经过了无数次的摸爬滚打，学习掌握各种技艺、技能，才使今日的寿山石雕艺术创作得到得心应手的效果。
真可谓石美更需艺秀，而艺秀才能使石更美！